低级的怪诞、超级的做作、非常的无聊

有神性，蔡明亮会很喜欢。

初看之时，可能会觉得这是一部沉闷、破碎、恍惚的文艺片，但一旦反应过来导演的idea，便会觉得趣味盎然起来。主人公以老朽的躯体，寂寥的姿态，重现在自己的生命中的各个场景中，在女生宿舍的床上猛然惊醒，在年少的恋人怀中静享温存，在乏味的婚姻中匍匐前行。往事如梦如幻也如泣如诉，这种极具错位感的表达方式以及导演充满心机的桥段设计，给人以沉浸其中又耳目一新的观影体验，值得回味。

以废墟为家的是塔可夫斯基和蔡明亮。 以废墟拍张艺术照然后回家的是毕赣和印度毕赣。 每年这么些中国塔可夫斯基、美国王家卫、菲律宾蔡明亮、韩国候麦扎堆戛纳柏林威尼斯。 难怪评委们会看吐，需要看个好来污看个商业片来解解腻

QY-275！看了半个多小时才恍然大悟，这个剧本太有创意了，让八九十岁的老人来演十八九岁的少年少女，把年轻人在家族包办婚姻面前心如死灰的心境具像化，用这种超现实的方法表现出来，相爱的人却不能在一起，年纪轻轻心却已死。惨绿的环境和形式感的调度更是凸显了这种绝望感，看到最后，有一瞬间的心悸，感觉无法呼吸。★★★☆

还是毕赣比较有意思 / SIFF第27场

8分 #SIFF#印度马尔克斯拍的《路边野餐》。整部片子都是女主在垂暮之时的魔幻现实主义回忆，回忆橘子味的初恋（就是电影后半程出现的到处问路那个老头），回忆不幸的婚姻生活，回忆封建的母亲，回忆不得志的科学家哥哥。最牛逼的几个点：橘子走廊和护士走廊的互文；蚊帐和玩具兵的性隐喻；（幻想中）年轻的自己给躺在浴缸里的自己舔舐满脸的蛋糕（自怜情绪的表达爆表）；两场电影院座位戏，生动刻画了初恋和丈夫两人的性格。总之，这部电影讲故事讲记忆讲幻想的手法完美，但是故事本身可能还是比较平，也因为这种表达手法，导致观众情感爆发的点是离散的，而不是线性积累的。