安妮·弗兰克在哪里

+.5。年度十佳，除落脚点不太满意外，其余部分准五星，看哭数次。从历史的见证者角度叙述，探访不可逆的历史，唤起的却是本真的情感。

虽然是部儿童片，场中却几乎全是成年人，有很多五六十岁的老爷爷老奶奶。画面很棒，剧情没什么新意。他们在那么恐怖残酷的情况下，依然向往着美好的事物，很让人感动。人们缅怀、纪念、参观，人们遗忘、漠视、驱赶，时间流逝，城市焕然一新，但少数人的命运却不曾改变。基于真实历史人物之上的故事构建的复杂又精巧。

GFF22# 要素过多。男女主突如其来的感情线看得我满头问号

首先接受这是一部动画片，所以避开了一切无可奈何的沉重话题转而描写一个“理想”社会不是不能接受。其次对日记的拟人化处理还是蛮新颖的，跨时空联结难民和犹太人两个群体，在德国语境下也是可以理解的。但是不得不说从叙事上看，一些部分上的粗糙略过使得这部片子再脱离了特定语境后显得没有那么有说服力。一切来的太轻而易举，意象化的表现让人很难共情其中的困境，听到一些类似“圣母”的评价也是无可厚非。但如果单说它作为一部子供向的片子的话不算差，起码对于这两个话题该说的都提到了一些，再深的…也很难在动画片里说了…

天马行空、出神入化的想象力把一个改编翻拍过千万次的老掉牙故事化腐朽而神奇了，在戛纳时因为听到其他影评人看过后觉得没有被打动而错过了，这也差点酿成一件后悔的事，自此以后不再相信任何影评人或专家，只信自己，自我的喜欢自己喜欢的，自我的讨厌自己讨厌的

安妮早已超越了她本身的猶太人身份，已經是人類（至少是西方和大部份文明地方）共同記憶象徵物，Folman只是將《與魔共舞》的主題輕量化後重複了一次，略為覺得在前兩部作品中已經能夠借助動畫推向人的意識，與記憶的重複和多義時，今次只不過將安妮的處境放入現時難民問題作為對照，來更新她的當下意義實在太過方便和無趣，動畫也不及上兩部精彩絕倫，何必要由Folman來擔當導演。安妮的虛構分身Kitty 是她的延續，電影也嚴格來講是安妮日記的後續，不過電影中也提及建立紀念碑只是形式，安妮的存在只能在當人們去閱讀她的日記時才有意義時，如何將故事說下去一下子成為了重要主題，也對大眾對安妮的過份美好想像投了一下少少的叛逆，更推介Ian Buruma 那一篇收錄在殘酷劇場一書，充滿尖酸刻薄地描寫安妮神聖化後的問題。

#苏黎世电影节with陈钰，虽然是部儿童片，场中却几乎全是成年人，有很多五六十岁的老爷爷老奶奶。 画面很棒，剧情没什么新意。从一个孩子，一个日记本的虚拟人格的视角来看安妮的故事，有种悲伤的温情，看到安妮故事的结局时也没忍住流了泪，我旁边的瑞士人们似乎也拭了泪。其实我很好奇瑞士人，德国人和奥地利人看到这部电影是什么心情呢？ Kitty和Peter的感情线对我来说是一大败笔，政治正确挂在嘴上未免太过刻意。故纸与现今的蒙太奇竟然引向了难民问题，这种过于刻意强行扭过来的剧情让我简直难以言喻的如鲠在喉，几乎产生逆反心理。拒绝按头喂饭。 总体来说中规中矩，不功不过吧。