关键词：吴天明 River Without Buoys 剧情
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暂无简介Plot Summary:The film describes the frustrated experience and love of Pan Laowu, who drains off waste water. It reflects the suffering brought about by the ultra-left route,
伤痕电影的代表作，以前可以说的现在都不能说了，呵呵。李纬把盘老五这个角色塑造的太成功了，真正的表演艺术家。
4/26@五角场 7 伤痕派第四代，改编文学保留厚重+粗口。湘西南竹排顺流而下，被诬陷与被损害的小人物，共上浮船避世漂流。有意思是在否认造化弄人的共识里，还混杂锄奸扶弱的侠义和信党挽尊的天真。“还我人参！” 开放式结尾浪漫。多用中近景推至大特写，放大人物爱恨与优质表演。声音设计差。水中刀弃
“上哪告去呢？明面上他们都是不犯法的”和“这年头，就是真话讲不得”，这两句台词，真是意味深长。盘老五这个角色，和后来的变脸王很类似，都是罪恶时代下，不愿向命运低头的小人物。
李纬的演技完美接棒石挥，片中那股地里溅出来的文学性随筏漂流，在国产里是越来越难找了。
好棒的水感！开头对三个人物的刻画以及石谷与老五的矛盾让我想起＜水中刀＞。绿水青山、炎炎烈日、时而风平浪静，时而暴雨洪流，江上一群避世又入世、以天为盖水为庐，爱憎分明、自由不羁的放排人。开放式的结尾一如奔涌而去的河流。“让我们再喊喊，潘老五？＂
竹排在河这个符号选的好，让人想起庄子的逍遥游，以及「一受其成形，不亡以待尽。与物相刃相靡，其行尽如驰，而莫之能止，不亦悲乎？终身役役而不见其成功，苶然疲役而不知其所归，可不哀邪！」
太过于戏剧化、程式化的剧情和人头特写的摄影没有跳脱时代的窠臼，只有个别的台词用来调侃“Wen Ge”。比较起来，《芙蓉镇》《小街》等就好多了。李纬的表演是个亮点。